Santiago de Chile. Revista Virtual. Año1

Número 11. 12 de Noviembre  al 12 de Diciembre  de 1999.

EL PADRINO,
UNA REUNIÓN EXCEPCIONAL DE TALENTOS.

Por: Yto Aranda

Que mayor placer que escribir sobre las películas que amamos, que hemos visto una y otra vez y hemos pasado horas y horas grabándolas, ya que estas películas son bastante largas, cada una dura alrededor de tres horas, pero son horas inolvidables.

Es imposible no caer atrapado en la historia de esta FAMILIA, no sólo por la magnífica historia escrita por Mario Puzo, (leer el libro es parte del asunto), sino además por la calidad de las actuaciones, intensidad de los acontecimientos, música, etc. Al final dudamos si nuestro apellido será el que tenemos o será Corleone, ya que sufrimos y vibramos con cada acontecimiento que afecta a la FAMILIA. Esta es la realidad de los incondicionales a la saga "El Padrino".

Tal vez la mafia sea considerada por algunas personas como algo un poco más que delincuentes, pero esta película nos demuestra que a veces la defensa de nuestra propia existencia y la de nuestra familia nos puede llevar por oscuros caminos, dependiendo de la realidad que nos toca vivir. Este tema queda más que claro en la última película, El Padrino III, en donde Michael lucha por sacar a la familia del mundo de la ilegalidad, y se va dando cuenta de que el mundo formal y legítimo es tanto o más corrupto que el mundo del hampa, sólo que con una apariencia más decente. Y es ahí donde la película nos hace jaque. Donde comprendemos que los valores humanos son ambiguos, que lo establecido es engañoso, y volvemos al caos del principio, cuando Vito, el primer inmigrante de la familia, se ve obligado a matar al hombre que tiene aterrorizado a todo el barrio italiano. No puede evitarlo, es un hombre decidido e inteligente, ¿Por qué pagar por protección si puede brindársela él mismo?

Cuento aparte es leer el libro de Mario Puzo, en donde se profundiza más en la idea de los "pessonovante" (peso pesado, poderosos), la idea de las que nos habla Puzo, a través de Vito, es que el mundo está dominado por hombres tremendamente poderosos, los que mueven todos los hilos, y lo débil e indefenso que está el ciudadano común, el hombre honesto, del que siempre este hombre poderoso va a aprovechar. La guerra es sólo una forma en que estos "pessonovante" mantienen sus intereses económicos, y por supuesto, no mandan a sus hijos. Ideas como estás, que cuestionan de manera sutil y al mismo tiempo directa es lo que hacen grandioso al libro y la película. No es sólo la entretenida historia de unos malhechores que se hacen ricos, es una filosofía de la vida, es tan simple como ser títere o titiritero, pero ser el que maneja a los títeres también tiene un alto precio.

Comencemos desde el principio: Son tres películas, como todos saben, El Padrino, El Padrino II, y El Padrino III. Busqué información en Internet, y en pocas horas tenía como para escribir varios artículos, incluyendo fichas técnicas de las películas. Para no pecar de "Villana" he agregado las direcciones de Internet de donde saqué alguna información y lo que viene es un resumen de lo que encontré.

"Siempre pensé en
EL PADRINO como en la historia
de un gran rey con tres hijos.

El mayor heredero de su pasión
y agresividad;

el segundo, su naturaleza agradable
y ciertos rasgos infantiles;

y el tercero su astucia
y frialdad"

FRANCIS FORD COPPOLA

EL PADRINO (1972)

Ganadora de 3 premios Oscar :

Mejor Película - Mejor Actor (Marlon Brando) - Mejor Guión Adaptado

Tras muchas dificultades alguien le hizo a Pacino «una oferta que no podía rechazar» (la película consiguió que esta frase pasara a formar parte del lenguaje corriente). Pacino se hizo con el papel de Michael Corleone en la versión cinematográfica del bestseller de Mario Puzo, y el resto es historia. Ésta fue la película que catapultó a Pacino al estrellato.

En el Nueva York de la posguerra, tras la segunda contienda mundial, Don Vito Corleone (Marlon Brando) es uno de los padrinos de la comunidad italiana. Sus dos hijos, Sonny (James Caan) y Fredo (John Cazale), son parte esencial del negocio familiar. Su hijo adoptivo, Tom Hagen (Robert Duvall), hace las veces de abogado de la familia pero, generalmente, se le mantiene al margen de los asuntos sucios del negocio. El tercer hijo de Corleone, Michael (Al Pacino), que ha servido en el ejército durante la guerra, mantiene opiniones distintas a las de la familia y, en principio, no quiere saber nada de sus asuntos. La cosa cambia notablemente cuando la familia está en peligro.

Maximiliano Maza escribió lo siguiente:

"Don Vito Corleone es el jefe de una familia de la Mafia de Nueva York. Los problemas surgen cuando otro grupo anuncia sus intenciones de involucrarse en el negocio de las drogas, idea que Corleone detesta. Un atentado hacia Don Vito desencadena una ola de asesinatos y vendettas entre distintas familias. Al final se impondrá un nuevo orden y surgirá un nuevo Padrino.

El triunfo de El Padrino como uno de los clásicos más recientes en la historia del cine puede atribuirse a muchas de sus inegables cualidades. Sin embargo, es evidente que el filme despertó en el público una enorme fascinación por la violencia glamurizada de sus imágenes y que este efecto catártico contribuyó a hacer de El Padrino y sus secuelas una de las historias favoritas de aquellos que buscan en el cine la oportunidad de experimentar emociones prohibidas en el mundo real.

Pocos filmes han logrado hacer coincidir los gustos del público y de la crítica como El Padrino. Realizado por un casi desconocido, egresado de las entonces desconfiables (dic) escuelas de cine, la cinta contribuyó a cimentar el prestigio de una nueva generación de cineastas estadounidenses quienes, a diferencia de sus antecesores, habían comenzado su carrera en las aulas y trataban de hacer un cine nuevo, al mismo tiempo que reconocían la importancia de la obra fílmica de los grandes directores del pasado. Esta mezcla de nuevas ideas y planteamientos basados en esquemas clásicos fue aceptada gustosamente por el público y aplaudida por una crítica ansiosa de nuevos valores.

El Padrino fue también el semillero donde surgieron a la fama actores y actrices que, con el paso del tiempo, se consolidaron como el nuevo star system del cine estadounidense. Al lado de un recuperado Brando, despuntaron las carreras de James Caan, Diane Keaton, Robert Duvall, Talia Shire y, especialmente, Al Pacino. En las secuelas de esta historia se añadirían los nombres de Robert De Niro y Andy García, entre otros famosos.

Es probable que algunos cuestionen la presencia de El Padrino dentro de la lista de las 18 Mejores Películas de la Historia del Cine, sobre todo cuando más de un título igualmente prestigiado no aparece en listado. Lo cierto es que esta primera aparición del filme de Coppola en tan importante selección indica el prestigio alcanzado por la cinematografía de los setentas para las nuevas generaciones de críticos y directores de cine. El Padrino fusiona, de manera casi perfecta, los valores estéticos propios de una obra maestra con el compromiso hacia el entretenimiento, particular del cine comercial. El resultado es una feliz conjunción que sólo los clásicos logran: un filme para todos los gustos".

 

EL PADRINO, PARTE II (1974)

Ganadora de 6 premios Oscar :

Mejor Película - Mejor Dirección - Mejor Actor (Robert De Niro) - Mejor Guión Adaptado - Mejor Dirección Artística - Mejor Banda Sonora Original

El padrino II parte sería una película con dos partes: una sería anterior en tiempo, en la que se nos mostraría cómo el padrino original, Vito Corleone (interpretado por Marlon Brando en la primera parte), llega al poder; y la segunda sería una secuela que narraría la continuación de las aventuras del nuevo padrino, Michael Corleone (Al Pacino).

Vito Andolini nace en Corleone, un pueblo de Sicília. Para cuando Vito cumple nueve años (1901), el Don local ya ha asesinado a su hermano, su padre y su madre. Vito huye a América, donde un agente de inmigración confunde su lugar de nacimiento con su apellido. Años después, Vito se ha casado y vive en Little Italy, Nueva York, un vecindario que controla Don Fanucci (Gaston Moschin), de la Mano Negra. Fanucci domina totalmente a los comerciantes de la zona, chantajeándoles a cambio de protección. Cuando Fanucci pide al dueño de la tienda donde trabaja Vito que le despida y contrate en su lugar a un sobrino suyo, Vito se dedica a robar casas junto a un amigo, Clemenza (Bruno Kirby-Richard Castellano en la Parte I). El Don pide su parte del botín, pero Vito le asesina y le releva al mando de sus actividades. Regresa a Sicília para una corta estancia donde matar al padrino que eliminó al resto de su familia.

Esta segunda parte, transcurre casi toda en el lago Tahoe, en 1958, donde Michael vive bajo la personalidad de un próspero propietario. No ha mantenido la promesa que le hiciera a su esposa, Kay (Diane Keaton), de abandonar los negocios familiares al cabo de cinco años. Cuando unos pistoleros irrumpen en su habitación y casi alcanzan a su mujer y a su hija, Michael jura destruir a los que han puesto a su familia en peligro. Pronto descubrirá que el responsable de todo es el mafioso judío Hyman Roth, antiguo amigo de su padre, (interpretado por el legendario acting coach Lee Strasberg, uno de los mentores de Pacino en el Actors Studio) que pretende hacerle el doble juego : por un lado, nombrarle su sucesor puesto que se trata de un hombre viejo y enfermo y, por otra, preparar su eliminación ya que, en realidad, odia a la familia Corleone y no quiere que un clan poderoso se apodere de todos sus negocios. Con más saña de la que su padre imaginara jamás, Michael aniquila a sus facciones rivales e incluso ordena asesinar a su propio hermano, Fredo (John Cazale) quien, "inconscientemente", ha facilitado una información crucial a sus enemigos que sirvió para el atentado en su contra de Tahoe. Una hastiada Kay abandona a Michael, con lo cual el padrino se queda a solas con la única compañía de su hermano adoptado, Tom Hagen (Robert Duvall), y su hermana, Connie (Talia Shire).

Algunos pasajes de El padrino, II parte poseen un innegable lustre y sentido artístico, una impecable maestría, tanto más irónica dado que la producción original sufrió bastantes cortes antes de que se la diera por definitiva. Por lo demás, todo estaba adornado con algunas secuencias de primerísima categoría, la mayoría relacionadas con los asesinatos. Podríamos recordar lo "intimista" que resulta la muerte de Fredo en el lago, cuando sabe que va a ser eliminado. Cabría recordar también el intento de asesinar a Hyman Roth o, quizá, la más recordada : la muerte de Don Fanucci a manos de Vito, un prodigio de secuencia donde destaca su ágil montaje.

El Padrino parte II llega pues más lejos que su predecesora en sus contenidos y centra la acción dando entrada a más elementos que refuerzan el panorama de continuas tensiones y traiciones que tendrá siempre que superar la familia Corleone.

Después del éxito crítico y de taquilla de El Padrino, estaba cantada una secuela que desarrollara, aún más, los personajes creados por Mario Puzo. Su director y ahora productor, Francis Ford Coppola, se las ingenió para construir una película que iba más allá de ser una segunda parte convencional. Consiguió superar, con creces, al primer film. Existe un consenso de la crítica respecto a este hecho y el tiempo se ha encargado de reforzar esta opinión.

EL PADRINO, PARTE III (1990)

La película fue nominada en siete categorías aunque no consiguió ningún premio. Aquel año el film triunfador fue Danza con Lobos de Kevin Costner, que logró siete estatuillas.

Dieciséis años después llega la tercera entrega, El Padrino III. La historia se inicia en la ciudad de Nueva York en 1979. Michael Corleone (Al Pacino) está siendo homenajeado por su labor caritativa a través de la Fundación Corleone, que ayuda a los pobres y se dedica especialmente a la recuperación de Sicília. Kay (Diane Keaton) se ha divorciado de Michael y se ha vuelto a casar. Su hija Mary (Sofia Coppola) es presidenta de la Fundación Corleone, mientras que su hijo Anthony (Frank d'Ambrosio) va a debutar próximamente como cantante de ópera. El hijo ilegítimo de Sonny, Vincent Mancini (Andy Garcia), sobrino de Michael, manifiesta su deseo de prosperar dentro de la familia. Michael le acaba incorporando a su equipo personal. Vincent y su prima Mary inician un romance.

Michael acepta cubrir las pérdidas del Banco Vaticano a cambio de controlar lmmobillare, la corporación vaticana. Sus antiguos socios quieren entrar en el negocio para blanquear dinero, pero Michael quiere que la legitimidad de la operación sea absoluta y los rechaza. También se encuentra con la oposición de los otros miembros de la junta directiva de Immobillare.

Tras una crisis diabética, Michael le dice a Vincent que le va a convertir en el jefe de la familia, pero que tiene que dejar a Mary. Durante el debut de Anthony en Palermo, con Cavalleria Rusticana, los Corleone se unen para encargarse de sus muchos enemigos e intentan salvar la vida del papa Juan Pablo I (Raf Vallone), que ha ratificado el acuerdo de Immobillare pero que es súbitamente asesinado por facciones rivales del Vaticano. Michael y su hija son tiroteados en las escaleras del teatro de la ópera.

Aunque la familia sufre un duro golpe, también consigue eliminar a sus más funestos enemigos : Don Altobello (Eli Wallach), un viejo amigo de la familia que realiza el doble juego y que contrata al tirador que deberá atentar contra Michael ; y Fredrik Kelmszig (Helmut Berger), contable del Vaticano, que forma parte del complot contra los Corleone (así como todos aquellos que le secundaban que también son eliminados).

Pacino actúa con el aplomo y el carisma que le son característicos y tiene algunas escenas especialmente destacables, como cuando se confiesa con el cardenal Lamberto que posteriormente se convierte en Juan Pablo I. Rompiendo a llorar, le dice: "He matado al hijo de mi madre, al hijo de mi padre". También está excelente cuando reacciona a la muerte de Mary en la escalinata del teatro de la ópera y pronuncia un desgarrador grito de remordimiento y angustia. Una de las pocas explosiones de ira de Pacino ocurre cuando se entera de que su sobrino "ha cerrado la boca" a alguien sin su permiso: "Esto no es lo que yo quería", grita desesperadamente ante el asesinato de Joey Zasa en plena calle por parte de Vincent.

Queda claro que Michael quiere entrar en una nueva etapa donde la violencia ya no tenga que utilizarse pero no puede librarse de su destino.

Quizá la sensación de esta película sea la presencia de Andy Garcia (fue nominado como mejor actor secundario) interpretando el papel de un altivo pero sensible Vincent que, con el tiempo, pasará a convertirse en el nuevo padrino. Comparte los arranques de ira de su padre, Sonny, pero tiene más capacidad de reflexión además de una mayor dosis de serenidad lo que le convierte en el candidato perfecto para hacerse con el poder en la familia. La negativa del hijo de Michael a la hora de entrar en el "negocio" familiar le abre las puertas.

EL PADRINO IV

Se dice que la saga de 'El Padrino' volverá a la gran pantalla de manos de Coppola, Di Caprio y Andy García

La estructura podría asemejarse a la de 'El padrino II', contando de forma paralela dos historias, una en el pasado y otra en el presente. Lo triste es que Mario Puzo murió en Julio 1999 los 78 años a causa de un paro cardiaco y no alcanzó a terminar su parte.

 

ALFREDO JAMES PACINO

FICHAS TÉCNICAS.
El Padrino (EE.UU,1972) The Godfather (174 min., Color) Director : Francis Ford Coppola Guión : Mario Puzo y Francis Ford Coppola, basado en la novela de Mario Puzo Fotografía : Gordon Willis Música : Nino Rota,música adicional en la escena de la boda Carmine Coppola Director artístico : Warren Clymer Montaje : William Reynolds y Peter Zinner Diseño de producción : Dean Tavoularis Producción : Albert S. Ruddy Productora : Paramount Pictures Intérpretes : Marlon Brando (Vito Corleone), Al Pacino (Michael), James Cann (Sonny), Richard Castellano (Clemenza), Robert Duvall (Tom Hagen), Sterling Hayden (Capitán McCluskey), John Marley (Jack Woltz), Richard Conte (Barzini), Al Lettiere (Sollozzo), Diane Keaton (Kay Adams), Abe Vigoda (Tessio), Talia Shire (Connie), Gianni Russo (Carlo), John Cazale (Fredo), Rudy Bond (Cuneo), Al Martino (Johnny Fontane), Morgana King (Mama Corleone), Lenny Montana (Luca Brasi), John Martino (Paulie Gatto), Salvatore Corsitto (Bonasera), Richard Bright (Neri), Alex Rocco (Moe Greene), Tony Giorgi (Bruno Tattaglia), Vito Scotti (Nazorine), Tere Livrano (Theresa Hagen), Victor Rendina (Philip Tattaglia), Jeannie Linero (Lucy Mancini), Julie Gregg (Sandra Corleone), Ardell Sheridan (Mrs.Clemenza), Simonetta Sandrelli (Apollonia), Angelo Infanti (Fabrizio), Corrado Gaipa (Don Tomasino), Franco Citti (Calo).	El Padrino II (EE.UU,1974) The Godfather Part II (198 min., Color) Director y productor : Francis Ford Coppola Guión : Mario Puzo y Francis Ford Coppola, basado en la novela de Mario Puzo Fotografía : Gordon Willis Música : Nino Rota,música adicional Carmine Coppola Director artístico : Angelo Graham Montaje : Peter Zinner, Barry Malkin, Richard Marks Diseño de producción : Dean Tavoularis Co-Producción : Gray Frederickson y Fred Roos Productoras : Zoetrope para Paramount Pictures Intérpretes : Al Pacino (Michael), Robert Duvall (Tom Hagen), Diane Keaton (Kay Adams), Robert De Niro (Vito Corleone), John Cazale (Fredo Corleone), Talia Shire (Connie Corleone), Lee Strasberg (Hyman Roth), Michael V. Gazzo (Frankie Pentangelli), G.D. Spradlin (Senador Pat Geary), Richard Bright (Al Neri), Gaston Moschin (Fanucci), Tom Rosqui (Rocco Lampone), B.Kirby Jr. (Joven Clemenza), Frank Sivero (Genco), Francesca de Sapio (Joven Mama Corleone), Morgana King (Mama Corleone), Mariana Hill (Deanna Corleone), Leopold Trieste (Señor Roberto), Dominic Chianese (Johnny Ola), Americo Tot (El guardaespaldas de Michael), Troy Donahue (Merle Johnson), John Aprea (Joven Tessio), Joe Spinell (Willi Cicci) y la aparición especial de James Cann.
El Padrino III (EE.UU,1990) The Godfather Part III (170 min., Color) Director y productor : Francis Ford Coppola Guión : Mario Puzo y Francis Ford Coppola, basado en la novela de Mario Puzo Fotografía : Gordon Willis Música compuesta y dirigida : Carmine Coppola,música adicional Nino Rota Montaje : Barry Malkin, Lisa Fruchtman, Walter Murch Diseño de producción : Dean Tavoularis Co-Producción : Fred Roos, Gray Frederickson,Charles Mulvehill Productoras : Zoetrope para Paramount Pictures Intérpretes : Al Pacino (Michael Corleone), Diane Keaton (Kay Adams), Talia Shire (Connie Corleone Rizzi), Andy Garcia (Vincent Mancini), Eli Wallach (Don Altobello), Joe Mantegna (Joey Zasa), George Hamilton (D.J. Harrison), Bridget Fonda (Grace Hamilton), Sofia Coppola (Mary Corleone), Raf Vallone (Cardenal Lamberto), Franc D'Ambrosio (Anthony Corleone), Donald Donnelly (Arzobispo Gilday), Richard Bright (Al Neri), Al Martino (Johnny Fontane), Helmut Berger, Don Novello, John Savage (Andrew Hagen), Mario Donatone (Mosca), Vittorio Duse (Don Tommassino), Enzo Robutti (Licio Luchessi), Franco Citti (Calo).

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